Spittelau förbränningsanläggning - en symbios av teknik, miljövänlighet och konst

Invånarna i den österrikiska huvudstaden är mer försiktiga med den klumpiga byggnaden av avfallsförbränningsanläggningen Spittelau, som ger värme till tiotusentals hus i Wien, än något annat Hundertwasser-projekt, ett biomorfiskt ekohus för bostäder. Det kanske inte hade funnits ett sagoslott med ett torn - arkitekten accepterade inte omedelbart utformningen av en viktig byggnad.

Det ursprungliga projektet från Spittelau skulle lösa två problem samtidigt: att säkerställa återvinning av avfall och värmeförsörjning till det nionde distriktet i Wien. Redan under konstruktionen, 1969-1971, rasade diskussioner om utsläpp av skadliga dioxiner i atmosfären. Oppositionspolitiska partier försökte utnyttja chansen att skylla den sittande borgmästaren för vårdslöshet, och ägarna till deponier och deponier för bortskaffande av mänskligt avfall hade sitt uppenbara kommersiella intresse att se till att soporna inte bränns, och till och med omgiven av kommunala byggnader och bostadshus. På ett eller annat sätt slutfördes Spittelau för att ge värme till stadssjukhuset. Den ursprungliga fabriksbyggnaden skadades hårt av en brand 1987 när stadens borgmästare, Helmut Zilk, vände sig till den populära propagandisten av idéer om harmoni i natur och arkitektur Friedensreich Hundertwasser med ett förslag att ge den nya Spittelau ett färgstarkt, visuellt trevligt och, viktigast, miljövänligt utseende.

Som en ivrig motståndare mot sopor avvisade Hundertwasser i princip nästan utan tvekan borgmästarens förslag. Men efter samråd med miljöarbetare reviderade arkitekten sitt beslut och gick med på att förvandla den kommunala anläggningen till ett konstverk, men på ett villkor. Anläggningen bör utrustas med den senaste tekniken för att minimera skadliga utsläpp i atmosfären.

Det nya projektet, som slutfördes 1992, använde typiska byggnadsmaterial: betong, stål, glas, keramiska plattor och emalj. Efter att ha bojkottat de allmänt accepterade arkitektoniska koncepten av raka linjer och standardiserade fönsterstorlekar, förblev Hundertwasser tro mot sin stil och övertygelse och gjorde Spittelau lätt att känna igen. Växten påminner mer om ett sagoslott, härstammat från sidorna i "Alice i underlandet" eller "Trollkarlen från smaragdstaden." Den gipsade fasaden med asymmetriskt arrangerade fönster och till synes slumpmässigt spridda dekorativa element från trasiga plattor ger smidigt plats för korrugerad metall med ett godtyckligt mönster av en schackcell av helt olika storlekar och former.

Hundertwasser valde särskilt noggrant färgskalan i byggnaden och utformningen av enskilda element. Varje form och färg bär olika idéer relaterade till Wien eller temat miljövänlighet. Flerfärgade emaljerade fönsterramar slumpmässigt spridda över väggarna i växten och skorstenar symboliserar roterande sopor för att ge besökarna en ytlig förståelse för de processer som äger rum inuti. Färgade fönster kännetecknar också både välstånd och rikedom och det moderna samhällets stagnation. Vissa fönster är transparenta, andra är gjorda av frostat glas - Hundertwasser fortsätter att implementera sin teori om "fönsterfrihet", ingen enhetlighet och standardisering.

Blå färg symboliserar himlen, ren luft och rent vatten, gul - eld, guld - en ljus framtid, där mänskligheten lever i harmoni med naturen. Det är lätt att märka att de blå vertikala kolumnerna som sträcker sig mot himlen i byggnadens hörn krönar de gula sfärerna och bildar märkliga facklor, som omedvetet endast uppfattas som en annan arkiteks skäp men faktiskt har en symbolisk hänvisning till processen att bränna skräp och rök, bleknar ut i atmosfären.

Svart och vitt är typiska färger för Wien Scession, en kreativ sammanslutning av wenska konstnärer i slutet av 1800-talet och början av 1900-talet. Enligt Hundertwasser representerar de kontrasten mellan ask, kol och ljus i samband med Spittelau-projektet. Dessutom är en ojämn schackcell en protest mot enhetlighet i arkitekturen.

"Einstein sa att om formeln inte är kortfattad är den inte korrekt. Exakt motsatsen till de ideal som rationalister och teknokrater ber för. I dag bevittnar vi rationalismens triumf och den deprimerade, aggressiva och själslösa monotonin, står vi ständigt för tomhet. Nackdelar särskilt slående i industribyggnader, sterila, omänskliga industribyggnader, där människor tillbringar mer tid än hemma. Spittelau, en återvinningsanläggning för avfall är ett exempel på vad Det betyder att flytta bort från den opersonliga rationella arkitekturen som vi alla drabbas av, och att inspireras av den kreativa idén om harmoni med naturen. Detta är ett manifest mot anonymitet i våra städer. Jag vet att med fokus på framtiden kommer det att kräva mycket uthållighet att få sådana idéer till liv, eftersom de fördöms och förlöjligas av den nuvarande regeringen. "

Upp till 250 000 ton skräp per år bearbetas i Spittelau. Anläggningen är integrerad i stadens värmesystem och ger 60 MW värmeenergi för grundläggande behov. Vid toppaktivitet installerades ytterligare 5 gas- och gasoljepannatankar, som kunde generera ytterligare 400 MW energi. Spittelau ger värme till mer än 60 000 hus och kommunala institutioner i den österrikiska huvudstaden.

Så myndigheterna i Wien lyckades fånga flera fåglar med en sten. 1. Att tillhandahålla fjärrvärme genom att lokalisera en avfallsförbränningsanläggning inte utanför staden, utan praktiskt taget i närheten av bostadshus, vilket sparar på rörledningar för tillförsel av varmt vatten. 2. Genom att installera avancerad utrustning för rökgasrening, minimera dioxinutsläpp (mindre än 1 gram per år). 3. Slutligen, tack vare Hundertwasser, skapa en annan attraktion för turister. Särskilt nyfiken och entusiastisk över ”gröna” tekniker är att registrera sig för en rundtur i anläggningen, resten kan komma till tunnelbanestationen med samma namn gratis och titta på Spittelau, som även i molnigt och molnigt väder skapar en känsla av en saga.